Direktur Amerika Edwin S. Porter

Edwin S. Porter, sepenuhnya Edwin Stanton Porter, nama asli Edward Stanton Porter, (lahir 21 April 1870, Connellsville, Pennsylvania, AS — meninggal 30 April 1941, New York, New York), sutradara film Amerika perintis yang penggunaan inovatifnya pengeditan dramatis (menyatukan adegan-adegan yang diambil pada waktu dan tempat yang berbeda) dalam film-film seperti The Life of An American Fireman (1903) dan The Great Train Robbery (1903) merevolusi pembuatan film.

Ulangan

Sekolah Film: Fakta atau Fiksi?

Maltese Falcon adalah "film noir."

Karier awal

Porter membuat alat untuk mengatur intensitas cahaya listrik pada tahun 1891. Dia kemudian membuka usaha penjahit, tetapi setelah usaha itu bangkrut, dia bergabung dengan Angkatan Laut AS (1893-1996). Pada tahun 1896 beberapa teman Porter membeli dari Raff & Gammon hak eksklusif untuk memutar film dengan menggunakan proyektor Vitascope baru Edison Company di Indiana dan California, dan Porter bekerja bersama mereka sebagai proyektor di Los Angeles dan Indianapolis. Belakangan tahun itu ia pergi bekerja untuk Raff & Gammon di New York tetapi pergi setelah Perusahaan Edison putus dengan Raff & Gammon. Dia kemudian melakukan tur dengan penghibur vaudeville melalui Karibia sebagai peserta pameran film, dan pada awal 1897 dia membantu membangun proyektor di Eden Musée, museum lilin dan teater di New York City. Dia kemudian bekerja sebagai peserta pameran di Kanada selama musim panas 1897 sebelum kembali ke Eden Musée sebagai proyektor.

Pada tahun 1900 Porter disewa oleh Perusahaan Edison untuk melakukan perbaikan dan mendesain ulang peralatan gambar gerak mereka, dan ia segera ditugaskan di studio cahaya atap Edison di East 21st Street di New York City. Selama beberapa tahun berikutnya ia menjabat sebagai sutradara-juru kamera untuk sebagian besar output Edison, dimulai dengan film satu-shot sederhana (Kansas Saloon Smashers [1901]) dan berkembang pesat ke film-film dengan efek khusus (The Finish of Bridget McKeen [1901]) dan narasi multiscene pendek berdasarkan kartun politik dan peristiwa kontemporer (Sampson-Schley Controversy [1901] dan Eksekusi Czolgosz, dengan Panorama Penjara Auburn [1901]). Porter juga memfilmkan Pan-American Exposition by Night (1901) yang luar biasa, yang menggunakan fotografi selang waktu untuk menghasilkan panorama melingkar penerangan listrik eksposisi, dan 10 adegan Jack dan Pohon Kacang (1902), sebuah narasi yang mensimulasikan pengurutan slide lentera ajaib untuk mencapai kontinuitas spasial yang logis, jika berbentuk bulat panjang.

Sebuah revolusi dalam pembuatan film

Mungkin pengalaman Porter sebagai proyektor di Eden Musée yang akhirnya membawanya pada awal 1900-an ke praktik pengeditan kontinuitas. Proses memilih film satu-shot dan mengaturnya menjadi program 15 menit untuk presentasi layar sangat mirip dengan membangun film tunggal dari serangkaian pemotretan terpisah. Porter, dengan pengakuannya sendiri, juga dipengaruhi oleh para pembuat film lainnya — terutama Georges Méliès, yang Le Voyage dans la lune (A Trip to the Moon [1902]) yang ia kenal baik dalam proses menduplikasi untuk distribusi ilegal oleh Edison pada Oktober 1902. Bertahun-tahun kemudian Porter mengklaim bahwa film Méliès telah memberinya gagasan "menceritakan sebuah kisah dalam bentuk kontinuitas," yang menghasilkan The Life of a American Fireman (enam menit, diproduksi pada akhir 1902 dan dirilis pada Januari 1903). Film ini, yang juga dipengaruhi oleh James Williamson's Fire! (1901), menggabungkan rekaman arsip dengan adegan bertahap untuk membuat narasi sembilan tembakan tentang penyelamatan dramatis dari sebuah gedung yang terbakar.

Masalah utama bagi para pembuat film awal adalah pembentukan kesinambungan temporal dari satu adegan ke adegan berikutnya. Porter The Great Train Robbery (1903) secara luas diakui sebagai film naratif pertama yang mencapai kesinambungan aksi. Film ini menggambarkan perampokan, pembentukan pagar betis, dan pengejaran dan penghilangan orang-orang bersenjata. The Great Train Robbery terdiri dari 14 tembakan terpisah dari aksi non-kontinyu, non-overlapping dan merupakan penyimpangan besar dari pementasan teater yang digubah secara frontal yang digunakan oleh Méliès dan sebagian besar pembuat film lainnya. Film berakhir dengan close-up mengejutkan dari salah satu penjahat menembakkan senjatanya ke kamera.

Keberhasilan box-office besar pertama di industri, The Great Train Robbery dikreditkan dengan membangun narasi realistis, yang bertentangan dengan fantasi gaya Méliès, sebagai bentuk dominan bioskop komersial. Popularitas film ini mendorong para investor dan mengarah pada pendirian bioskop film permanen pertama, atau nickelodeon, di seluruh negeri. Berjalan sekitar 12 menit, itu juga membantu meningkatkan panjang film standar ke arah satu gulungan, atau 1.000 kaki (305 meter [sekitar 16 menit pada kecepatan diam rata-rata]). Meskipun film ini sukses, Porter terus mempraktikkan aksi yang tumpang tindih dalam narasi konvensional seperti Paman Tom's Cabin (1903) dan drama keadilan sosial The Ex-Convict (1904) dan The Kleptomaniac (1905). Dia bereksperimen dengan animasi model dalam The Dream of a Rarebit Fiend (1906) dan The Teddy Bears (1907) tetapi kehilangan minat pada aspek-aspek kreatif pembuatan film karena prosesnya menjadi semakin terindustrialisasi. Pada tahun 1907 Porter memberi peran pembuat film masa depan DW Griffith peran akting film pertamanya, di Rescued from Eagle's Nest. Setelah penurunan pangkat, Porter meninggalkan Edison pada tahun 1909 untuk mengejar karir sebagai produsen dan produsen peralatan. Seperti Méliès, ia tidak dapat beradaptasi dengan mode narasi linier dan sistem produksi jalur perakitan yang sedang berkembang.

Porter mendirikan Defender Film Company pada tahun 1910 dan kemudian Rex Motion Picture Manufacturing Company pada tahun 1911. Pada tahun 1912 ia bergabung dengan Perusahaan Pemain Terkenal Adolph Zukor, dan di antara film-film yang ia arahkan adalah fitur pertama Mary Pickford, A Good Little Devil (1914). Dia pensiun dari pembuatan film pada tahun 1915. Porter kemudian menjadi presiden Perusahaan Mesin Presisi, yang membuat kamera dan proyektor gambar bergerak. Dia pensiun pada tahun 1925 dan kehilangan sebagian besar hartanya dalam kejatuhan pasar saham tahun 1929.