Teknologi gambar bergerak

Teknik rekaman suara

Seni merekam suara untuk gambar bergerak telah berkembang secara dramatis. Sebagian besar perbaikan jatuh ke tiga bidang: kesetiaan rekaman; pemisahan dan sinkronisasi ulang suara ke gambar; dan kemampuan untuk memanipulasi suara selama tahap pascaproduksi.

Rekaman optik

Sampai awal 1950-an media perekaman normal adalah film. Gelombang suara diubah menjadi cahaya dan direkam ke dalam stok film 35-mm. Saat ini penggunaan utama dari perekaman optik adalah membuat master optical negative untuk cetakan pameran akhir setelah semua pengeditan dan perekaman ulang telah selesai.

Rekaman magnetik

Rekaman magnetik menawarkan kesetiaan yang lebih baik daripada suara optik, dapat disalin dengan kehilangan kualitas yang lebih sedikit, dan dapat diputar segera tanpa pengembangan. Jejak magnetik pertama kali digunakan oleh para pembuat film di akhir 1940-an untuk merekam musik. Prinsip-prinsip fisiknya sama dengan yang ada pada tape recorder standar: output mikrofon diumpankan ke magnet masa lalu yang sebuah pita yang dilapisi dengan oksida besi berjalan dengan kecepatan konstan. Perubahan fluks magnetik direkam ke pita sebagai "gambar" magnetik suara.

Pada awalnya suara direkam ke film 35-mm yang memiliki lapisan magnetik. Pita magnetik 35-mm sproket saat ini digunakan selama tahap penyuntingan. Namun, untuk perekaman awal, industri film dikonversi secara bertahap ke format kaset seperempat inci yang sama yang tidak digunakan secara luas yang digunakan dalam penyiaran, industri rekaman, dan bahkan rumah. Pembuat film dokumenter dan independen adalah yang pertama kali mengembangkan dan menggunakan alat portabel yang lebih ringkas. Peningkatan dalam perekaman magnetik telah menyejajarkan mereka dengan industri rekaman dan termasuk pengembangan perekaman multi-track dan pengurangan kebisingan Dolby.

Rekaman sistem ganda

Meskipun dimungkinkan untuk mereproduksi suara, baik secara optis maupun magnetis, dalam kamera yang sama yang memotret pemandangan (prosedur yang dikenal sebagai perekaman sistem tunggal), ada fleksibilitas yang lebih besar jika trek suara direkam oleh orang yang berbeda dan pada unit terpisah. Penggunaan profesional utama untuk perekaman sistem tunggal adalah dalam berita pembuatan film, di mana hanya ada sedikit waktu untuk mengusahakan kualitas suara atau gambar yang optimal. Rekaman suara gambar bergerak biasanya menggunakan sistem ganda di mana trek suara tetap terpisah secara fisik dari gambar hingga tahap akhir pascaproduksi.

Pemotretan sistem ganda membutuhkan cara untuk mengirim ulang suara dan gambar yang sesuai. Solusi tradisional adalah menandai permulaan setiap pengambilan dengan "genta," atau "genta," satu set rahang kayu sekitar satu kaki panjangnya, yang disatukan di bidang gambar. Instan clacking kemudian didaftarkan pada trek gambar dan suara. Setiap nomor take baru diidentifikasi secara visual oleh nomor pada papan genta dan secara suara melalui suara. Versi yang lebih baru dari genta adalah sabak digital yang menggunakan dioda pemancar cahaya dan tautan audio untuk menyinkronkan film dan kaset.

Sinkronisasi yang tepat harus dipertahankan antara kamera dan perekam sehingga suara dapat disimpan dengan sempurna sesuai dengan visual. (Kurangnya sinkronisasi sempurna paling mencolok dalam bidikan close-up di mana bibir pembicara tidak cocok dengan suaranya.) Pada beberapa kesempatan beberapa kamera memotret adegan secara bersamaan dari sudut pandang berbeda sementara hanya satu rekaman suara dibuat, atau beberapa suara catatan dapat diambil dari satu tembakan. Dengan demikian, untuk menjaga sinkronisasi, semua versi suara dan gambar adegan tertentu harus direkam dengan kecepatan yang sama; kamera dan perekam tidak dapat berfluktuasi dalam kecepatan. Salah satu cara untuk mencapai ini adalah menggerakkan semua kamera dan perekam dari catu daya yang sama. Sebagai alternatif, sinkronisasi dapat dicapai melalui transmisi otomatis berkelanjutan dari kamera ke perekam sinyal pulsa-sinkron yang dikirim oleh kabel atau radio nirkabel. Lebih nyaman lagi adalah sinkronisasi kristal, di mana kecepatan kamera dan perekam dikendalikan melalui penggunaan osilasi kristal yang dipasang di setiap peralatan. Sistem yang paling canggih menggunakan generator kode waktu untuk mengeluarkan angka dalam "waktu nyata" pada film dan kaset.

Perekam suara

Tugas utama perekam selama perekaman langsung adalah untuk mendapatkan dialog "bersih" yang menghilangkan kebisingan latar belakang dan tampaknya sesuai dengan ruang antara speaker dan kamera. Sebagian besar dialog tidak sinkron, efek suara, dan musik dapat ditambahkan dan disesuaikan nanti. Selama pemotretan, perekam suara menyesuaikan suara dengan mengatur level, mengubah penempatan mikrofon, dan mencampur (menggabungkan sinyal jika ada lebih dari satu mikrofon). Pembentukan ulang teknis dan estetika utama dibiarkan untuk fase pascaproduksi ketika overhead lebih rendah, fasilitas lebih canggih, dan versi alternatif dapat dibuat. Ini juga tugas personel suara untuk merekam suara liar (efek suara penting dan dialog tidak sinkron) dan suara sekitar (suara yang melekat pada lokasi). Suara ambient ditambahkan ke trek suara selama pasca produksi untuk menjaga kontinuitas antar pengambilan. Biasanya, suara dan musik liar juga disesuaikan dan ditambahkan kemudian.

Mikrofon

Mikrofon dari berbagai jenis telah digunakan untuk merekam suara. Ini mungkin berbeda dalam kualitas suara, dalam karakteristik arah, dan dalam kenyamanan penggunaan. Kondisi yang dapat menentukan pilihan mikrofon tertentu termasuk kehadiran gema kecil dari objek di set atau reproduksi suara di ruangan kecil, berbeda dari yang ada di aula besar. Penyesuaian yang susah payah dilakukan dengan memperhatikan pilihan mikrofon, dengan pengaturan dan daya serap suara dinding dan furnitur pada set, dan dengan posisi yang tepat dari para aktor. Untuk merekam percakapan di dalam ruangan, mikrofon yang disukai sensitif ke arah tertentu untuk mengurangi suara asing dari samping dan belakang. Biasanya ditangguhkan dari "booming" polel seperti tepat di luar jangkauan kamera di depan dan di atas aktor sehingga dapat diputar ke masing-masing aktor saat ia berbicara. Mikrofon juga dapat dipasang di berbagai dudukan lainnya. Cara kedua untuk mengurangi kebisingan latar belakang adalah dengan menggunakan mikrofon dada (atau lavaliere) yang disembunyikan di bawah pakaian aktor. Untuk bidikan yang lebih lama, mikrofon radio menghilangkan kabel yang menghubungkan aktor ke perekam dengan menggunakan radio transistor miniatur untuk mengirim suara ke mixer dan perekam.