Ivan Vasilyevich Klyun, (lahir 20 Agustus, [1 September, Gaya Baru], 1873, desa Bolshiye Gorki, provinsi Vladimir, Rusia — meninggal 13 Desember 1943, Moskow, Rusia, USSR), seniman dan ahli teori seni Rusia yang terkenal karena hubungannya dengan Suprematis Rusia Kazimir Malevich dan untuk perumusannya tentang teori warna dalam lukisan.
Ulangan
Ini atau itu? Pelukis vs. Arsitek
Louise Blanchard Bethune
Klyun dilahirkan dalam keluarga petani. Sebagai seorang pemuda dia belajar menggambar dengan kemauannya sendiri sementara dia mencari nafkah sebagai pemegang buku. Dari tahun 1902 hingga 1907 ia menghadiri studio Fyodor Rerberg di Moskow, di mana ia berteman dengan Malevich. Selama tahun-tahun ini ia juga menghadiri studio seniman dan mengambil kelas di sekolah seni Anatoly Bolshakov. Dari tahun 1908 hingga 1911, karya Klyun dipengaruhi oleh pelukis Simbol Lithuania Mikalojus Konstantinas Čiurlionis, dan ia tertarik pada Art Nouveau. Pada tahun 1913 ia beralih ke Kubisme, dan beberapa karya terbaiknya berasal dari tahun 1914-1915: Gramophone dan Ozonator (keduanya 1914) dan Landscape relief Rushing By (1915). Antara 1913 dan 1917, ia berpartisipasi dalam sebagian besar pameran avant-garde yang penting. Sebuah tengara utama untuk Klyun adalah pameran "0,10" di Petrograd (sekarang St. Petersburg) selama musim dingin 1915-1916, di mana ia memamerkan patung Kubis dan non-obyektif (termasuk Kubis di Meja Riasnya, 1915, diduga dihancurkan). Dipengaruhi oleh Malevich, Klyun pada 1916 menciptakan komposisi Suprematis pertamanya, dan pada 1917 ia menciptakan serangkaian karya Suprematis satu, dua, dan tiga warna. Dia menjadi anggota Malevich's Supremus Group (1916–17). Setelah Revolusi Rusia 1917, Klyun bekerja di IZO Narkompros (Departemen Seni Visual Komisariat Pendidikan Rakyat). Dari tahun 1918 hingga 1921 ia mengajar teknik warna di Studio Seni-Teknis Negara Bagian Tinggi (VKhUTEMAS). Selama periode ini ia juga bekerja pada penelitian teoritis dan praktis dengan warna di Institut Budaya Artistik (1918-1921) dan di Museum Budaya Artistik di Moskow (1921-1925).
Pada awal 1920-an, setelah bekerja hampir secara eksklusif dalam gaya Suprematis, Klyun mulai menciptakan apa yang ia sebut komposisi "spherical nonobjective". Pada paruh kedua tahun 1920-an, ia tertarik pada karya Amédée Ozenfant dan Le Corbusier, dan ia menjadi pengikut Purism, meskipun karyanya dalam gaya ini tidak mencapai tingkat pekerjaan sebelumnya.
