Max Ophüls, nama asli Max Oppenheimer, (lahir 6 Mei 1902, Saarbrücken, Jerman — meninggal 26 Maret 1957, Hamburg, Jerman Barat), sutradara film bergerak Jerman yang penguasaan gerakan kamera cairannya memberi film-filmnya aliran lirik yang khas. Dia adalah salah satu direktur internasional yang benar-benar pertama, peka terhadap perbedaan nasional dan kualitas manusia yang sama dengan semua karakternya.
Ulangan
Siap, Tetapkan, Aksi!
Siapa yang memerankan James T. Kirk di film Star Trek 2009?
Ophüls adalah seorang aktor, sutradara panggung, dan produser di Jerman dan Austria dari tahun 1921 hingga 1930. Dia adalah seorang veteran dari sekitar 200 drama pada saat ia mulai bekerja di film pada tahun 1929. Film-film penting pertamanya adalah Die verkaufte Braut (1932; The Bartered Bride), dianggap sebagai salah satu adaptasi film terbaik dari sebuah opera, dan Liebelei (1932; "Love Affair"), sebuah kisah cinta pahit yang berlatar di Wina. Kedua film termasuk beberapa elemen merek dagang Ophüls: pengaturan mewah dilengkapi dengan hiasan hiasan dan berkilau, gerakan kamera yang rumit, protagonis wanita yang kuat, penggunaan motif musik, dan mise-en-scènes yang disusun dalam cara paralel yang unik. Setelah Leibelei, Ophüls, yang sadar akan pengaruh Nazi yang semakin besar, meninggalkan Jerman dan menyutradarai film-film populer tetapi tidak istimewa di Prancis, Rusia, Italia, dan Belanda hingga tahun 1940. Ia menjadi warga negara Prancis pada tahun 1938 dan pindah ke Amerika Serikat pada tahun 1940 lagi-lagi melarikan diri dari Nazi.
Ophüls tidak dapat menemukan pekerjaan di Amerika selama beberapa tahun sampai sutradara Preston Sturges, yang mengagumi karya Ophüls, merekomendasikan dia untuk menyelesaikan Vendetta produksi Howard Hughes (difilmkan 1946, dirilis 1949), yang telah melalui serangkaian direksi. Pada kekuatan prestasi ini, Ophüls mengamankan penugasan penyutradaraan untuk empat film Amerika tambahan: Pengasingan (1947), Surat dari Wanita Tidak Dikenal (1948), Tertangkap (1949), dan The Reckless Moment (1949). Film-film ini mewakili karya terkuat yang telah ia hasilkan hingga saat ini, dan mereka kembali menggunakan karya kamera cerdas dan tema-tema feminis. Ophüls sangat mengagumi efisiensi dan pengerjaan sistem studio Hollywood, tetapi dia kembali ke Prancis pada tahun 1949 ketika dia merasakan kehancuran sistem yang akan segera terjadi.
Di Perancis, Ophüls mengakhiri karirnya dengan empat film yang dianggap sebagai maha karya: La Ronde (1950; Roundabout), Le Plasir (1952; House of Pleasure), Madame de
(1953; The Earrings of Madame De), dan Lola Montès (1955; The Dins of Lola Montes). Meskipun kinerjanya lemah oleh Martine Carol dalam peran judul, dan meskipun fakta bahwa versi film yang diedit sangat banyak adalah yang paling umum, banyak kritikus mengutip Lola Montès sebagai salah satu film terbesar sepanjang masa. Sebagian besar kisah fiksi dari kerajaan kerajaan abad ke-19 yang kemudian dikurangi menjadi sirkus, film ini menampilkan tampilan termegah dari karya kamera mewah mewah Ophüls — yang disorot oleh wajan 360 derajat yang menakjubkan di sekitar karakter pusat — serta "wanita Ophülsian," dari belakang, dijelaskan oleh kritikus Andrew Sarris sebagai orang yang "menang atas kenyataan hanya melalui tindakan kehendak tertinggi."
Sebagian besar diberhentikan selama masa jabatannya sebagai auteur yang secara teknis mencolok, Ophüls menjalani evaluasi ulang yang serius dari awal 1970-an. Sebelum munculnya feminisme, keprihatinan tematik Ophüls dianggap sepele dalam dunia beasiswa film yang didominasi pria. Sejak itu, film-filmnya telah dilihat tidak hanya profetik tetapi juga sepenuhnya kontemporer. Pekerjaan kameranya dan penggunaan dekorasi yang rimbun, yang pernah diejek sebagai latihan kosong secara berlebihan, telah dianggap oleh para kritikus revisionis sebagai susah payah terkait dengan keadaan pikiran para tokoh sentral. Reputasinya terus tumbuh, dan ia dianggap sebagai salah satu ahli sinema abad ke-20.
